今天是属于赵婷的一天，因为在刚刚结束的第78届金球奖上，赵婷凭借《无依之地》获得剧情类最佳电影和最佳导演两项大奖，成为最大赢家，也是中国女性的骄傲！

根据媒体消息：北京时间3月1日，第78届美国电影电视金球奖举行颁奖典礼，华人导演赵婷凭《无依之地》获金球奖电影类最佳导演奖。

获金球奖最佳电影导演奖的赵婷，已属创造金球历史——她成为第一个获此奖项的中国女性、亚裔女性(她此次提名本来也是亚裔女性首提该奖项)，第二个获该奖项的女导演(第一个是37年前的芭芭拉·史翠珊)。

两年前，她上热搜还是“宋丹丹的继女”， 后来，她上热搜是“中国女导演”， 一年后，她上热搜可能就是“奥斯卡首位获奖中国女导演”。 一个年轻女性的独立、成长与骄傲。 祝贺，以及期待！ 

宋丹丹发文祝贺赵婷获金球奖：

如此佳绩，并非偶然。

回顾《无依之地》这一故事，叙述感人，反思不断。

一个六十多岁的女人，在经历经济大萧条以后失去一切。作为现代游牧民（住在房车里面），她开始了穿越美国西部的旅程。

在镜头下，所有的铺陈变得很唯美。但是这样的苦难放在个体命运之上，却是难以承载之痛。

或许，在我们猝不及防的一天，也需要面临着像弗恩一样失去工作、失去朋友、失去家人，甚至是在自己到了退休年纪，还是不能依靠着微薄的退休金而过活。

我一直很期待《无依之地》能够在中国上映，听说将于4月23日在国内上映，很是雀跃。

然而在读原著的时候，忍不住思考：这样的事件为何会发生在21世纪呢？甚至是发生在世界经济最发达的国家之一美国。

可是，这个故事发展很自然。当房车代替了马群，人终究还在路上前行。

所以，我觉得这也是一个复杂而苦涩的人生故事，就像《路得记》中的拿俄米一样。

当以利米勒提议要带着全家下摩押地时，拿俄米作为妻子应该不同意，并且不随从他。可事实并非如此，她不管丈夫做得对还是不对，只管一味服从。

从神所眷顾祝福之地，下到神所咒诅厌恶之地。这就是因甜而苦的开始。

那么，弗恩呢？“也许你前世是一个吉卜赛人、流浪者或漂泊之人，可你却觉得自己永远无法负担自己渴望的自由人生。” 好像弗恩在失去很多以后，仍旧拥有着一些自由和小小的快乐。

在影片中，尽管没有居高临下的怜悯、没有悲凉和眼泪，镜头不断敏锐地捕捉到现代游牧人的开朗坚韧、慷慨互助，但是却让我们想到自身遭遇困境之后的茫然，什么才是一条真正的道路？

无论如何，当个体背井离乡，被喧嚣的都市抛弃，以及必须要面对未知、凶险的艰苦时，人始终无法负荷广袤的大自然。

尽管镜头下有着狂风暴雪，也有夕阳日落相伴，看似很合一的环境，却藏着太多相处与依托之间的张力。

比如在苍茫的大雪地上，弗恩一个人孤零零地依靠在小货车门旁，观众还来不及酝酿悲伤，镜头随即就已切换到了路上。

我们再度看见这名坚韧女性身上的悲苦——失去丈夫，失去家园，内心的世界崩塌，而只能在狭窄的小货车内，以及广袤的自然天地之间转换。

那么，在路上，究竟意味着什么呢？或许，正是在路上的经历，向大自然汲取的力量，也让弗恩重新找到了丈夫去世后生活，也有一些生命意义的探寻。

这样的角度来看，或许她比拿俄米幸运许多？诚然不是。人生的路途，不是一帆风顺的，没有风雨躲得住，也没有坎坷不必走。

拿俄米在她丈夫死后，还没有归家的念头，并且为两个儿子娶了外邦媳妇，准备在此地安居置业。但是神并没有将摩押地也赐给以色列民为业，只将迦南地赐给他们。

在这之后，她的两个儿子也骤然离世。一个家庭只剩下三个寡妇，这样支离破碎，拿俄米苦不苦？

到了山穷水尽，人亡家破之际，拿俄米想到了“回转”。

她要起身回家的时候，先吩咐两个儿妇（俄珥巴和路得）回娘家去，因为她不能再生儿子给她们做丈夫了，也不希望她们和她一样作一辈子的寡妇，因为她们还年轻，可以重找自己的生活。

再说拿俄米，她自己所受的痛苦也不想连累她的两个儿媳妇。俄珥巴听拿俄米的规劝而回娘家去了。至于路得，她不愿留恋在拜偶像的地方，找到新夫家的幸福，宁愿跟着婆婆到拜真神的地方，过着艰难的日子。

因此缘故，拿俄米就带着她一同回到犹大的伯利恒。后来的故事是荣耀的、辉煌的，也是“苦尽甜来”的。

对比《路得记》，电影《无依之地》根据杰西卡·布鲁德所著书籍《游牧民族：生存在21世纪的美国》改编，是一部文学性颇强的文艺片。赵婷采取探索式的方法，让观众和女主弗恩一起出发，一起改变，一起寻找答案。可是到了最后，也没有找到那个答案。

可见，影片作为作品是成功的，但是弗恩的思考与探寻是短线的。

因为没有一处是充满着最终的向往与希望，也不知道在那些一眼望不边际的远方，到底有没有出路？当然，人生不就是在了然无趣之间，做出很多的决定么？

在获奖感言中，赵婷提到那些分享自己故事的“游牧族”，其中一位说，“同情心能够打破人与人之间的隔阂，让我们走到一起”，她感谢了所有帮助她自由追求电影梦想的人。

所以，《无依之地》讲述了很好的故事，却少了救赎的支撑。让人在绝望之后，如何才能游到希望之地呢？

诚然，《无依之地》是赵婷在独立电影方面获得的成就，从剧本的改编、导演到后期的剪辑，她的亲力亲为确实已经收获了效果。

然而，当镜头对准了那些在经济危机中失去了房子和在生命长河中失去了亲人、只能被迫孤身一人的边缘群体，我们是否需要更多思考——哪里才是他们的落脚点？

不可否认，电影中每个画面都很美，但讲述的故事，却让人感到压抑和怅然。无所依傍的人，融入不到他人的美好生活，犹如隔岸相望，体会不到彼此的感受。

他们的孤独，是真实的；而自由呢？仅仅是欣赏路上的风景，或者是为了活下去而不得不重复简单的工作呢？

其实，不是所有人都追逐主流安稳的生活，也不是所有人都可以从容地面对人生的苦难。

但绝非“此心安处是吾乡”。而是在这个地上我们始终不会有一个终极的家乡，因着这份“不满足”，我们才会不断地叩问——谁是我们人生的总导演？再不济，我们也要努力成为自己人生故事的主角。

最后，愿每一个人都可以活对故事，找到真正的心之所向。